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天下驰名带领人人伊万·费舍尔，
将联袂天下最年青十大交响乐团
布达佩斯节日管弦乐团，
带来马年第一场交响盛宴！
布达佩斯节日管弦乐团
2026中国巡演
3.27-4.1
北京-上海
©Akos Stiller
这次音乐会，乐团将带来三套围绕现代俄派经典与德奥放肆主题的经典曲目！
3月28日带来的作品将聚焦普罗科菲耶夫，上演新古典方针《D大调第一号交响曲“古典”》、玄色幽默童话主题交响组曲《三个橘子的爱情》与晚期作品《降B大调第五交响曲》。3月29日晚，乐团将在不竭上演普罗科菲耶夫交响经典的同期，还为不雅众带来勃拉姆斯“野外作风”《D大调第二交响曲》。3月31日，乐团还将联袂小提琴家阿米拉上演门德尔松东说念主生终末一部协奏作品《e小调小提琴协奏曲》。
张开剩余93%图片开始：The Guardian
三个橘子的爱情，作品Op.33
谢尔盖·普罗科菲耶夫
↑↓ 坎坷全文
1918年五月，普罗科菲耶夫离俄，开启了首次好意思国巡演。尽管那时战火硝烟四起，职业上的建立仍赐与了作曲家满满期待与自信----那是，他的芭蕾舞剧《怯夫》已得到俄罗斯艺术辩驳家、芭蕾舞剧团司理佳吉列夫招供，并将其安排于巴黎上演；与此同期，他正于不久前完成了歌剧《赌徒》的创作。因此，他开启了外洋巡演旅程。他从符拉迪沃斯托克前去纽约，全程耗时近四个月。在从日本横渡太平洋前去旧金山的途中，他写下了歌剧《三个橘子的爱情》脚本。
普罗科菲耶夫算作现代方针作曲家的名声，在他本东说念主抵达纽约之前就已申明远扬。基于好意思国东说念主对俄罗斯的印象，他或多或少必须以广泛的钢琴本领惊艳好意思国听众与辩驳家；同期，算作作曲家，他还要面对与同辈现代方针作曲家斯特拉文斯基相较的压力。那时东说念主们对他欲望极高，而他也不负众望。11 月，他在伊奥利安大厅举办的首场钢琴独奏音乐会大获好评，施坦威 Duo‑Art 自动钢琴制造商飞速向他发出灌音邀约；纽约一家出书社也向他委约钢琴作品，他为此创作了《老祖母的故事》作品 31 号以及《四首小品》作品 32 号。12 月，他来到芝加哥，带领家弗雷德里克・斯托克为他举办了两场个东说念主作品音乐会。音乐会大获告捷后，芝加哥歌剧公司的负责东说念主邀约上演他的一部原创歌剧。最终，两边于 1919 年 1 月肃肃签署契约，决定由普罗科菲耶夫为《三个橘子的爱情》作曲。
该歌剧脚本改编自 18 世纪意大利随性笑剧作品 —— 卡洛・戈都创作的《三橘爱》（L'amore delle tre melarance）。故事讨教了一位忧郁的年青王子，因哄笑老女巫法塔・莫尔加娜滑稽又无语的举动而被她悲哀，必须远渡重洋去寻找三只纷乱的橙子，每只橙子里都藏着一位绮丽的公主。前两位公主从橙子中现死后便故去，唯有第三位、亦然最好意思的妮内塔公主，在离开橙子后得以存活。王子与妮内塔相爱并成亲，女巫法塔・莫尔加娜则逃往冥界。
歌剧于1921年12月30日在芝加哥首演。1924年，作曲家本东说念主将交响乐版《三个橘子的爱情》设为六个乐章的组曲。
文 / Steve Lacoste
D大调第1号交响曲“古典”，作品Op.25
谢尔盖·普罗科菲耶夫
↑↓ 坎坷全文
25 岁时，普罗科菲耶夫决定创作一部 “也许莫扎特或海顿会写出的作品”。“我将它定名为《古典交响曲》，一来是因为这个名字听起来更简易，二来隧说念是出于开顽笑的热情 ——某种意旨上挑战乐评东说念主的喜好，而且缄默但愿这部交响曲最终能信得过成为经典。”他的两个意图都称愿以偿。
作曲家主要受苏联与西方两大音乐文化影响。他毕业于圣彼得堡音乐学院，在校技艺便以反传统、斗胆正直、桀骜难驯性情著称，勇于且乐于突破一切规则。修业技艺，他常在学院除外的圣彼得堡现代音乐之夜演奏我方那些 “惊世震俗” 的作品，有东说念主为之惊艳，也有东说念主感到猬缩。事实上，他弥远在奴隶我方自幼便造成的专有音乐言语----少小时，他就可爱创作短小的钢琴曲，自称 “小曲”，并在其中磨砺属于我方的专有音乐语汇：充满不协和音，诈欺不同寻常的音乐断句方式，玩转不同节奏与旋律结构。他是个斗胆的小音乐家，11 岁时就尝试创作交响曲。这份勇气从未被消亡。
他的母躬行幼便让犬子接收传统的音乐教师。因此，他相当熟练标准的古典音乐曲式与现实，却时时以为这些模式过于禁止，无法承载他的设想力。在“古典”交响曲中，他沿用了传统的奏鸣曲式，却往这个框架里注入了极具戏剧性的全新现实。举例，机敏、非抒怀趣的主题，取代了莫扎特与海顿那种亲和、优雅、富于传颂性的音乐。普罗科菲耶夫的旋律充满了有时的离调与 “错音”，逆耳的和声与不协和音，取代了已往那些好听、得当预期的音响。
文 / Marianne Williams Tobias
降B大调第5交响曲，作品Op.100
谢尔盖·普罗科菲耶夫
↑↓ 坎坷全文
尽管外传带领家、波士顿交响乐团音乐总监谢尔盖·库赛维斯基改换后再也莫得回到故国，且成为了又名热忱的好意思国爱国者，他内心深处弥远保持着深刻的俄罗斯身份认同，并因此对苏联抗战德国抱有浓烈的怜悯。正因如斯，他在好意思国首演大多肖斯塔科维奇与普罗科菲耶夫作品的意旨远不啻闲居工作背负、个东说念主抱负或同业竞争，而是一种信念与担当。深知俄罗斯作曲家们濒临物质匮乏的逆境，他如期从波士顿向苏联作曲家协会寄送曲谱纸。令他格外喜跃的是，普罗科菲耶夫《第五交响曲》的总谱（手稿现藏于波士顿人人藏书楼），恰是用这批发送自波士顿博伊尔斯顿街一家文具店、历经漫长路径转折投递的曲谱纸写成的。
那时普罗科菲耶夫与库赛维斯基解析已久----两东说念主早在1908 年就已解析。那时 34 岁的库赛维斯基已是天下顶尖低音提琴演奏家，并正迈向更为病笃的带领家与音乐出书家活命，他曾屡次拒却出书这位少年作曲家提交的曲谱。不久后，两东说念主的关系转向积极。1914 年，库赛维斯基邀请普罗科菲耶夫在莫斯科一场音乐会上演奏其 《第一钢琴协奏曲》，这场献技美丽着这位带领家对作曲家长达三十余年狂放撑持的运行。1916 至 1937 年间，库赛维斯基出书了普罗科菲耶夫的多部作品，包括《倏得的幻想》、第三与第四钢琴奏鸣曲、《斯基泰组曲》、改编自陀念念妥耶夫斯基演义的歌剧《赌徒》、舞剧《怯夫》、《基杰中尉组曲》，以及多册艺术歌曲集。除此除外，他还屡次邀请普罗科菲耶夫前去波士顿演奏钢琴协奏曲。1938 年，普罗科菲耶夫不仅演奏了《第一钢琴协奏曲》，还躬行带领了其舞剧《怯夫》组曲、《罗密欧与朱丽叶》第二组曲，以及《彼得与狼》的好意思国首演 。
普罗科菲耶夫的第三、第四交响曲均是其戏剧音乐创作的“副居品”：前者取材于歌剧 《火天神》，后者则来自舞剧《荡子》。自 1924 年《第二交响曲》之后，他便未始再从零运行创作交响曲。直到 1944 年夏，他才入部下手创作一部“歌颂东说念主类精神， 称赞解放而幸福的东说念主 —— 力量、圆润与皎皎灵魂”主题的作品。作曲家还曾暴露，他将这部作品视为“我创作黄金时辰的巅峰之作”。1933 年，在西方旅居十五年后，普罗科菲耶夫弥远复返苏联。为适合苏联文艺表面的条目，无疑也为恢复自己的某些内心诉求，他的创作作风发生了根人性出动：音乐变得更为引导甜好意思，矛头消弱，幽默感也光显减少，创作显得相当审慎自愿。他 20 世纪 30 年代创作的《第二小提琴协奏曲》、舞剧《罗密欧与朱丽叶》 等广受宽待的作品有劲地展现了这种新作风的艺术可能。
对于普罗科菲耶夫晚期作风演变的商讨，绝不虞外与政事环境干系。苏联音乐学家，普罗科菲耶夫列传作家伊什列•涅斯捷耶夫暴露这位作曲家唯独在回到故国后才信得过找到了自我；而西方辩驳家相较而言则不喜普罗科菲耶夫 30 年代后趋于温存的音乐作风。普罗科菲耶夫本东说念主对此简直绝口不提：与肖斯塔科维奇不同，他以致从未辩护过我方早年的音乐。不外，开云体育他将《第五交响曲》称作 “一个伟大时辰的巅峰之作”，这也许说念出了一位音乐家矍铄地采用了当下最适当我方的音乐言语。这一采用能够颇具挑战----因为即使在 19 世纪，优秀的作曲家也可能会因由海顿、莫扎特、贝多芬所界说的奏鸣曲式而感到困惑，不知如安在学习其“公式”的同期，掌持好作品的精髓。可是，普罗科菲耶夫《第五交响曲》中，53 岁的他以人人般的自信、新颖的表率与广泛的本领，管待了那时的挑战。
第五交响曲中，他以一个张开极为充分的奏鸣曲式乐章渐渐开篇，沿用了贝多芬《F 大调弦乐四重奏》第一乐章与勃拉姆斯（《第四交响曲》第一乐章）所使用的手法：看似行将参加呈示部的肃肃反复，却通过一次戏剧性的和声转机，揭示张开部实则断然运行。谐谑曲乐章重现了早年普罗科菲耶夫的专有气质—— 那位充满冷峻幽默、对肖斯塔科维奇影响深远的作曲家。一段既阴郁又抒怀的柔板之后，是阵容爽脆的终曲。从交响曲开篇长笛与大管机敏的八度都奏，到终曲尾声中为弦乐独奏、钢琴、竖琴与打击乐所写的斗胆配器，整部作品的管弦乐配器都达到了极为光芒广泛的水准。
文 / 迈克尔·斯坦伯格
图片由乐团提供
灰小姐第1号组曲，作品Op.107
谢尔盖·普罗科菲耶夫
↑↓ 坎坷全文
绪论
披肩舞
争吵
至人教母和冬日仙子
玛祖卡
灰小姐参加舞会
灰小姐的华尔兹
午夜
普罗科菲耶夫的芭蕾舞剧《灰小姐》于 1945 年 11 月 21 日在莫斯科首演，由莫斯科大剧院芭蕾舞团献技。在《灰小姐》芭蕾舞剧首演之后，普罗科菲耶夫将其改编成三部管弦乐组曲。如今在音乐会上，东说念主们最常听到的恰所以这些组曲模式呈现的《灰小姐》音乐。
由尼古拉・沃尔科夫与作曲家本东说念主共同改编的《灰小姐》故当事人要依据夏尔・佩罗的原版童话创作。普罗科菲耶夫称：“我想要传达灰小姐与王子之间豪阔诗意的爱情 —— 这份情谊的降生与洞开、一都上的禁锢，以及梦想的完毕。”普罗科菲耶夫以格外深化、丰富且优好意思的音乐，达成了这一创作狡计。
文 / Ken Meltzer
D大调第2号交响曲，作品Op. 73
约翰内斯·勃拉姆斯
↑↓ 坎坷全文
勃拉姆斯在 1877 年在奥地利沃尔特湖畔的小屯子珀特沙赫渡过了夏天。6 月至 9 月技艺，他创作了《第二交响曲》。该曲于1877 年 12 月 30 日在维也纳音乐之友协会音乐厅完成首演，由驰名带领家汉斯・里希特执棒，维也纳爱乐乐团演奏。
这部D 大调交响曲仿佛照耀出作曲家在 1877 年阿谁欣喜夏令里松弛孤高的心思。作品豪阔抒怀气质，有时被称作勃拉姆斯的“珀特沙赫交响曲”或“野酬酢响曲”，与联接《C 小调第一交响曲》的摇风暴雨般焦虑情绪造成光显对比。
勃拉姆斯将我方的《第二交响曲》戏称为 “迷东说念主的新怪物”，并以他一贯自谦的口气对一又友Elisabeth von Herzogenberg说这不外是一首小小的交响曲。事实虽然远非如斯。尽管勃拉姆斯向辩驳家爱德华・汉斯立克辩解称“这部作品没什么隐秘之处”，但《第二交响曲》确实是一部结构极其小巧、举座长入 的精品。这部 交响曲以其亲切慈悲的方式，在音乐性与戏剧张力上，完全不输于他那部英英气概的《c小调第一交响曲》。
《第二交响曲》共包含四个乐章。第一乐章不太快的快板以大提琴与低音提琴奏出的三音动机开篇，并以不同模式联接全曲。乐章中还出现一个雷同圆舞曲的主题，会令听者瞎猜测作曲家深为爱重的《摇篮曲》。速率稳固的第二乐章不太慢的柔板在抒怀宁静与焦虑冲突之间轮流，直至终末几末节才得以平息。第三乐章优雅的稍快板由双簧管呈示出充满活力的主旋律，并反复出现，与已而即逝的间奏轮流进行。末乐章（良善飘溢的快板）是勃拉姆斯四部交响曲中最为明快的终曲，通首至尾飘溢着活力与乐不雅精神。
文 / Ken Meltzer
e小调小提琴协奏曲，作品Op. 64
菲利克斯・门德尔松
↑↓ 坎坷全文
门德尔松的小提琴协奏曲源于他与驰名小提琴家费迪南・大卫之间深厚的友谊与合作。它是一部“罕见小提琴协奏曲系列”中的第一部著述——该系列是由钢琴家、作曲家在隆起小提琴家协助下创作的作品。通过这一模样，两东说念主解析已久，在十五岁时便已初度再见（那时大卫正在德国各地巡演），并在尔后弥远保持着亲密的关系。
1835 年，门德尔松就任莱比锡布商大厦管弦乐团音乐总监不久后，便为大卫争取到了乐团首席的职位。三年后，1838 年 7 月，门德尔松在写给大卫的信中说说念：“你让我写一首小提琴协奏曲的主意确凿太好了。我极其渴慕为你创作一首。接下来，只消有几天舒坦的日子，我就会为你写出些现实 我想在来岁冬天完成一首小提琴协奏曲。一首 E 小调的曲子一直在我脑海里盘旋，它的发轫弥远萦绕在我心头，挥之不去。”
到了 1839 年，门德尔松倍感挫败，并写说念：“这件事并打扰易。你条目它写得光彩能干，可像我这么的东说念主如何能作念到呢？第一独奏部分十足要在 E 弦上演奏。”在大卫的协助下，这首协奏曲最终于1844 年完成。华彩乐段由大卫援笔，在总计创作历程中，他也芜俚就演奏手段方面给出提倡。令东说念主怅然的是，门德尔松因病未能出席 1845 年 3 月 13 日那场大获告捷的首演（他在一年半后便与世长辞），由尼尔斯・加德带领，大卫担任小提琴独奏。
从合作之初，大卫与门德尔松就达成共鸣：这部协奏曲不应沦为浮泛炫技的载体。在这一理念下，最终降生的是一部严肃、细腻、典雅的放肆方针协奏曲典范，置身19 世纪最优秀的小提琴协奏曲之列。乐评东说念主Louis Biancolli评价：“这部作品号称门德尔松作风的缩影，它极具古典的平衡感、旋律的引导性与详细的放肆情谊。广泛的手段、精湛的品位，以及对分寸感的精确主理，是其最主要的特质。”能够大卫在作品酝酿阶段就已预见这极少，他对作曲家说：“这必将是一部伟大之作！为小提琴与乐队而写的作品虽多，但信得过伟大的大型协奏曲唯唯一部（贝多芬），从今往后就会有两部了！”作曲家则回答：“我并非要与贝多芬一较高下。”
继主张萌生七年之后，作曲家完成了这部作品。它与贝多芬的作品毫无雷同之处----它的三个乐章连接交演奏。作品扬弃了通例的乐队呈示部绪论，而所以乐队 “伴奏式” 的写法奏凯开篇，营造出期待感。小提琴独奏很快奏出一段爽脆而不安的旋律，并在攀升中不停增强。主题诠释界限后，独奏声部转入低音区并奏出伴奏声，长笛与单簧管轻声奏出第二主题。门德尔松的张开部带来了结构上的惊喜：他将写定的华彩乐段从传统上第一乐章末尾的位置移到了张开部的闭幕。再现部由乐队参加，独奏则不竭演奏源自华彩乐段的琶音音型。此时独奏者光显是在与乐队相助，而非霸占舞台，体现出这部协奏曲独奏与乐队互相和会、对等合作的一大特色。独奏巴松持续演奏着终止和弦中的一个长音，将这一乐章无缝衔尾至第二乐章。
中间乐章为C 大调行板，独奏小提琴启航点奏出一段善良的主题算作中枢旋律。中段在熙攘的三十二分音符伴奏下，引出一段小调音调，与开篇的宁静造成浓烈对比。第三部分再现发轫主题，并以全新的伴奏织体赋予其新意。随后，十四末节的过渡段落将音乐引入闭幕部分。之后，光芒的终曲以一段毛糙的绪论与铜管军号开场。独奏者以细小普及的琶音作出恢复。亮堂的主旋律在乐团如精灵般的伴奏下翩然起舞，《仲夏夜之梦》的境界遍地可见。乐团转而突破这份详细的氛围，强有劲地奏出第二主题：这一主题徐徐褪去率先的稳固感，变得灵动舒展，最终以俏皮欢快的姿态奔涌上前。在张开部中，独奏者献上抒怀主题，并与乐团持续和会呼应，直至迎来光彩能干的收尾。
文 / Marianne Williams Tobias
巡 演 信 息
3月28日 19:30
3月29日 19:30
北京国度大剧院
↕坎坷齐备曲目
3月28日曲目
伊万·费舍尔与布达佩斯节日管弦乐团音乐会I
《三个橘子的爱情》组曲，Op.33
谢尔盖·普罗科菲耶夫 曲
D大调第一号交响曲“古典”，Op.25
谢尔盖·普罗科菲耶夫 曲
第一乐章 快板
第二乐章 间奏曲：小广板
第三乐章 加沃特舞曲：不外分的快板
第四乐章 终曲：甚辉煌的
——中场休息——
{jz:field.toptypename/}降B大调第五号交响曲，Op.100
谢尔盖·普罗科菲耶夫 曲
第一乐章 行板
第二乐章 快板，重音权贵的
第三乐章 柔板
第四乐章 快板
3月29日曲目
伊万·费舍尔与布达佩斯节日管弦乐团音乐会Ⅱ
《灰小姐》第一号组曲，Op.107
谢尔盖·普罗科菲耶夫 曲
绪论
披肩舞
争吵
至人教母和冬日仙子
玛祖卡
灰小姐参加舞会
灰小姐的华尔兹
午夜
——中场休息——
D大调第二号交响曲，Op.73
约翰内斯·勃拉姆斯 曲
第一乐章 不外分的快板
第二乐章 不外分的柔板
第三乐章 优雅的小快板转不外分的急板
第四乐章 有活力的快板
*曲目和轨则以献技当日为准
：
3月31日 19:30
上海东方艺术中心
↕坎坷齐备曲目
3月31日曲目
《三个橘子的爱情》组曲，Op.33
谢尔盖·普罗科菲耶夫 曲
E小调小提琴协奏曲，作品Op. 64
菲利克斯·门德尔松 曲
（小提琴：阿米拉·阿布扎哈拉）
第一乐章 适中的快板
第二乐章 很慢的柔板
第三乐章 不外分的快板
——中场休息——
降B大调第五交响曲， 作品100
谢尔盖·普罗科菲耶夫 曲
第一乐章 行板
第二乐章 快板，重音权贵的
第三乐章 柔板
第四乐章 快板
*曲目和轨则以献技当日为准
发布于：北京市
备案号: